许多情况下一个字写不太好,那麼这一类字就会有很有可能都写不太好。
以三点水的字为例子,假如你在写提的过程中没留意向左避让,反而是把它写在第一点的正下方。那麼提的结尾就会把右部首向边上挤,使字的中间发生一个大空,看上去很疏松。

因此在我们在写三点水,尤其是这一提的情况下,一定要惦记着避让右半部边的笔画。
不但要把第二点的行笔向左移,也就是写在第一点的左下角,提也得跟随向左挪动,把它写在第二点的正下方,那样右边的笔画才可以向左看齐,让全部字看上去更为紧密。
如果用上这一避让的方式 ,那麼写言字旁的情况下也不会出错了。
留意看横折体的部位,如果把它写在第一点的正下方,不但会让言字旁看上去是偏斜的,还会继续把旁边的笔画向右挤,这样一来,正中间部位也会看上去会十分疏松。
因此在写言字旁时,一定要留意横折提的部位,要以上方的点做为参考,把横折提写在它的左下角。这样一来就可以增进左右两个边笔画间的间距,全部字才会变得更为紧密。

一样的构思还能够用在礻字旁上。
为了更好地不危害右侧字的笔画的撰写,横撇就得写在点的左下角,并且横撇横的一部分也需要写的很短,在横撇向左挪动之后呢,礻字旁下边的竖也会跟随向左挪动,再把右侧的这一点写小。此刻“土”就可以向左挪动,再增进左右两个边笔画间的间距,全部“社”字才会变得更为紧密。

如果没留意这种,把横撇和竖都写在点的正下方,右侧的字就会被压到边上去,进而影响到全部字的美观大方。
下面的双人旁和金字旁也是一个大道理,如果这种字的笔画沒有留意避让,毫无疑问会占有右部首的撰写室内空间。因此我们在写双人旁的情况下,第二撇的部位要用第一撇的行笔做为参考比,它的行笔稍左偏一点。这样一来,双人旁下边的竖也会跟随向左挪动,再把右部首的字的笔画向左看齐,全部字看上去就紧密多了。

金字旁也是如此,在写出方两横的情况下,要用第一个小短横做为参考,第二横会比第一横更左偏一些。第三横一样也是左偏的,这两横偏左之后呢,竖提也会跟随向左挪动,这样一来“铃”字的右半部的撇就可以向左靠,把它的后半部穿插第一横下边的缝隙中,使全部字看上去紧密不疏松。
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